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藏家秀宝

瓶中三秀之玉壶春瓶赏鉴

浏览:1121 发表时间:2018-04-22 17:40:16

瓶中三秀之玉壶春瓶赏鉴

在中国芸芸众瓷中,有一种瓷瓶,它身姿清秀、曲线曼妙,与梅瓶、赏瓶并称"瓶中三秀",它就是玉壶春瓶,是一朵绚丽的奇葩。

玉壶春瓶又称玉壶赏瓶,是中国瓷器造型中的一种典型器形。流行地区广,沿用时间长,宋以后历代各地窑场均有烧制。

玉壶春瓶的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来,其基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足,是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。最大特点和独特之处是:颈较细,颈部中央微微收束,颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹,曲线变化圆缓;圈足相对较大,或内敛或外撇。这种瓶的造型定型于宋代,历经宋、元、明、清、民国直至现代。

关于“玉壶春瓶”名字的来源,一般都指是因宋人常说的“玉壶买春”四字而得名,唐代司空图的《诗品·典雅》中有“玉壶买春 ,赏雨茆屋;座中佳士,左右修竹”的句子,“玉壶买春”四字在这里的意思是用玉壶去买“春”(“春”指酒),玉壶指玉制的壶或是指如玉一般的青瓷壶。

“玉壶”是诗歌中的夸张手法,或指白瓷胎薄如纸、釉质细腻、纯洁如玉(唐代瓷器主要品种是青瓷、白瓷和彩瓷,唐五代五大窑中邢白早已誉满天下,白瓷常以“类冰”、“类雪”作喻)。

唐代时人们多称酒为“春”,后代沿用。“ 春”泛指酒窑酿酒名(唐《国史补》:酒有郢之“富水春”,乌程之“若下春”,荥阳之“上窟春”,富平之“石东春”,剑南之“烧春”。),而玉壶春瓶由唐代寺庙净瓶衍生而来,置宋为酒器,因承制名。到了元代一度为装饰陈设,元末明初时期瓶身风格重厚圆润,不复延续宋代瘦纤体格。

玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三秀”,是器物美学发展史中代表性的造型。许多瓶类都是以这三种造型为母本,延伸创作出的。三种瓶型相比,玉壶春的造型最为经典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲线更显女性阴柔的丰满与纤细,所以不少收藏家也习惯称之为“女性瓶”。玉壶春瓶尺寸较为矮小,“S”型的设计更能迎合人们抓取物品时的习惯,更适宜在手中把玩观赏。

玉壶春瓶最早出现在宋代,以后历代都有烧制,但每个历史时期的造型和装饰都略有不同。从宋至清,年代越晚,瓶的颈部越短,腹部越大、越圆,圈足越宽。

釉彩装饰在宋代目前仅见北方窑口的品种,如定窑的白釉刻花、磁州窑系的白地黑彩或褐彩等;元、明时主要有青花、釉里红、白釉(元代为卵白釉、明初为甜白釉)等;到清代又增加了粉彩及其他颜色釉等品种。

金代北方以磁州窑为代表的玉壶春瓶,在承袭宋代形制的基础上,有所改进。一是器型尺寸上有所加大,腹部更饱满,颈部更纤细,加之特有的窑变、铁秀花的代表性装饰,令这个器型显得更加俊秀、舒朗、雅致,玲珑有致。二是这个时期的玉壶春瓶大多底部支烧,保留下来的器型有支烧痕迹,由于高温烧制,有垂釉现象。

元代玉壶春瓶比较少青色,黄色比较多,所以也被称为黄釉瓷器。由于元代施釉条件与技术限制的关系,有些玉壶春瓶表面有淡褐色,这主要是漏釉造成。

明代玉壶春瓶早期多见白釉光素器、白釉暗花器以及青花器,中期、晚期以青花品种最为常见。在图案纹饰上,主题纹饰常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为内容。

玉壶春瓶发展至清代,造型上并未有多大的变化,工艺上较前代更为成熟。康熙、雍正、乾隆三朝玉壶春瓶在造型上区别虽然并不显著,但其赏鉴意义进一步浓郁,这一点主要表现在器物的釉彩品种不断增多,远较明代丰富。青花、青花釉里红、釉里红、祭红、斗彩、珐琅彩、粉彩、各色釉地五彩等。

从纹饰内容看,除继续沿用明代的图案外,人物故事、吉祥文字也多了起来,特别是以竹石芭蕉为主题纹饰的青花玉壶春瓶十分流行,从乾隆时期到清末都有烧造,成为一个具有时代风格的系列品种。

玉壶春瓶,造型古朴端庄,形体稳重大方,弧线优雅完美,展现出非凡的气度和神韵,散发出中国特有的陶瓷艺术精华,是瓷器界难得的艺术精品,具有不菲的收藏价值。

一直以来,玉壶春瓶在艺术品市场上都备受推崇,价格高涨,是诸多藏家争相收藏的珍品瓷器。

瓷器是中国伟大发明之一,每个时代的瓷器都蕴含了当时独特的时代特征与艺术风格。



宋定窑玉壶春瓶



元青花 玉壶春瓶



明洪武釉里红岁寒三友玉壶春瓶

























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